Bill Goldman tiene una vieja línea sobre Hollywood: «Nadie sabe nada». Significa que nadie está involucrado en hacer que la película sabe si tendrá éxito, incluso si afirman. Como Programas de televisión por primera vez para HBOEstamos bien en las palabras Bill en el sentido más literal: no sabemos nada.
Cuando presentamos por primera vez un programa a Casey Bloys y al equipo creativo de HBO, dijimos que sería «muy lento, sin una gran teoría del drama». Siéntese en un edificio que proviene de «los Sopranos» y «el cable» y siente una cierta presión para reducir sus ideas, para sacrificar su originalidad. Solo debemos decir: «Graduados de la sección de ‘Juegos del Hambre’ en el piso comercial». Pero estamos decididos a decirles que el programa es más que esto, que tiene un alma. Esto es ingenuo. No sabemos nada porque en ese momento no había nada. Solo podemos entender el programa haciéndolo.
Tantas opciones que consideran mucho el ADN del evento son accidentes o evolución de elecciones que realmente están fuera de control. Vimos las piezas de episodios y las preocupaciones iniciales. Este evento es suelto, agrio y un poco independiente. Barcamos las piezas: hackamos, mordemos, resbalamos. Se vuelve cinético e interesante. Se nos dio una libertad en el postprole para confiar en los errores y hacer virtudes de ellos, para cortar el espectáculo a alta velocidad, esa es su marca registrada.
Afortunadamente, jugamos un buen papel: hay algo innegable sobre la frescura y el carisma de los actores jóvenes. Te hacen inclinarte. Ken Leung te hace inclinarte más. Eric (Leung) y Harper (Myha’la) comparten escenas y algo sucede, no lo preparamos, pero sentimos algo: touch papel que se enciende. La próxima vez que compensemos la pérdida, confiamos en ese sentimiento, anhelo, y se sentará bajo las palabras de todo lo que escribimos para ellos hacia adelante. ¿Ese es el alma del espectáculo? Nunca podemos comunicarlo en tono. No sabemos nada. Ahora sabemos algo.
Del mismo modo, el paisaje sonoro. La escena se siente un poco húmeda. ¿Cómo resolverlo? Empleamos a Nathan Micay. Los cubrió con su voz única. Este es un bálsamo tecnológico, codificado por Michael para escenas que requieren jugo. Estas escenas ahora parecen hincharse. Espera: después de todo, hay romance en este universo. ¿Por qué no escribimos sobre eso? ¿Qué pasa si los personajes que la gente llama la reducción del monstruo realmente se aman pero no se les da incentivos para expresarlo, por lo que no pueden? ¿Hemos caído para decir algo sobre el capitalismo? Tal vez encontramos otra parte del alma del espectáculo.
Harry Lawtey en la temporada 3 de la «industria».
(Simon Ridgway/HBO)
Sentimos que el diseño de sonido del espectáculo puede estar más en profundidad. Nos damos cuenta de que el espectáculo está demasiado seco. Resolvemos ambos problemas a la vez. Decidimos que el chat de fondo podría ser una forma de comedia. Escribimos un script ADR secundario (reemplazo del diálogo automático) y lo colocamos cuidadosamente para que cayera entre las principales líneas de diálogo. Aquí encontramos la voz de Rishi. Lo probamos en segundo plano antes de empujar a Sagar (radia) y el carácter al escenario principal de la temporada 3. El arco en la pared de la habitación del autor le dio una ilusión de control e intención, pero el camino real no podía ser conocido. No mapeado. Donde aterrizas es un acto de fe.
Escribimos una financiación de dos dimensiones llamada Robert. Es una caricatura que ama la cocaína y piensa con D—. Jugamos un papel Harry Lawteyquien lo interpretó con sus ojos infantiles, calidad, amplia en busca de una casa. Robert que inicialmente escribimos estaba muerto. Actores – Sensibilidad y habilidades – Reescribe la historia. Casi inconsciente, nos encontramos para escribir la historia del escape. ¿Qué tan rápido puede ir Robert y cuánto cuesta para sí mismo? La gente nos dice que pensaban que esta versión de Robert, que no imaginamos y lo que no controlamos completamente, era el alma del espectáculo. Tal vez finalmente tenemos un lugar.
Hacer «industria» durante cuatro temporadas es la síntesis de muchas cosas. Nuestro propio desarrollo como creador: tratar de ser imparcial y brutal como podamos, confiar en lo que nos sentimos exitosos y deshacernos de lo que creemos que no es. El espacio y el actor de nuestro autor: de ida y vuelta que escribió y sucedió a sus personajes y opciones, enriquecen el stock psicológico de la sopa. Los brillantes pensamientos creativos del jefe de nuestro departamento, que usó todo su ingenio para hacer actuaciones que operan en una pequeña porción del presupuesto de la mayoría de los programas de transmisión se parecen al evento de HBO Sunday Night. Nuestro productor de Bad Wolf and Collaborator en HBO, que ofrece una serie de tiempo y espacio para crecer, para encontrar al público y encontrar el alma. La directora ejecutiva de Bad Wolf, Jane Tranter, que ha conservado actuaciones de una bolsa de ideas que a menudo son contrarias a su cuarta temporada, siempre se llaman «industria» «pequeños espectáculos que pueden». De alguna manera, seguimos probándolo correctamente.
Estamos muy enterrados en este momento, el flujo de resolución de problemas, colocando la pista en la próxima sesión de fotos y el siguiente ritmo de personaje, que sabemos que nunca entenderemos completamente la totalidad del trabajo. Nunca lo veremos con ojos frescos. Conocemos el contorno de cada turno y cada compromiso, y debido a que nunca lo experimentamos frío, existe una sensación muy real de que al final el significado y el alma no tienen nada que ver con nosotros. Es suyo, experimentado por ti.
Esto se niega que trabajar en la televisión sea la colaboración, pero la definición generalmente se limita a la colaboración entre las personas, no entre las personas y el programa en sí, los organismos que viven que le guiarán cómo quieren ser escritos. Sigue hablando; Nuestra tarea es vivir para escribir las lecciones, metabolizarlas a través de nuestro proceso y colocarlo en la pantalla lo mejor posible. Todavía no sabemos nada, pero ahora tenemos nuestra fe. Las cosas serán reveladas en la fabricación.
