Los artistas respetan a ICA la, que está lleno de mosaicos para el equipo de construcción

Jackie Castillo estaba caminando por su entorno en medio de Wilshire cuando escuchó a las cerámicas chocarse contra el metal. Levantó la vista para ver que las baldosas de terracota naranja navegan hacia abajo, una por una, desde el techo de la casa de resurrección española en la década de 1920. Los azulejos girarán, girarán y girarán como semillas de helicópteros o alas de pájaros, antes de golpear el contenedor de basura debajo. Castillo capturó su descendencia en la película, forzada por una transformación momentánea de cada mosaico en algo que vivía y vivía justo antes de su muerte.

Ocho años más tarde, había canalizado la memoria a «a través de la descendencia, como el regreso», una instalación que se vio en el Instituto de Arte Contemporáneo Los Ángeles hasta agosto: cuatro grupos de cinco amplificadores de acero que se elevan desde el piso de concreto o hacia abajo desde el techo de la galería del primer piso ICA. En cada barra, se organizan cinco baldosas de terracota de recuperación en varios niveles y ángulos, recreando las curvas y las curvas de la película fijada. Pararse en el medio y verlo en la ronda es ver cómo la destrucción y la reparación, la caída y el aumento, están obligados inevitablemente.

Princesa de inmigrante mexicano, Castillo nació y creció en la comunidad de la clase trabajadora en Santa Ana. Primero descubrió la fotografía en una sala oscura en el Orange Coast College antes de completar su título en UCLA.

«Tomar fotos se trata de reaccionar al mundo y enmarcarlo, mientras que desarrollarlo es un proceso lento y táctil», dijo. «Ese es mi idioma, y ​​no puedo parar una vez que entiendo eso».

Aunque la fotografía es el corazón de su práctica, a menudo combina películas con estatuas e instalaciones, como lo demuestra el evento en ICA y la reciente presentación de tesis de maestría en la USC, que incluye estatuas de medios mixtas como «No hay espacio», una foto monocromal que se desconoce.

«Desde mi primera visita al estudio con Jackie, me sorprendió la claridad y la sensibilidad que trajo a su fotografía», dijo la curadora senior Ica Amanda Sroka. «Ambos avanzaron oficialmente su medio y agregó una dimensión muy humana al paisaje de arte más grande que encontramos».

Para Sroka, es importante ofrecer el apoyo creativo de Castillo y la oportunidad de expandir sus comentarios el contexto sobre el desarrollo de la tierra y el trabajo, especialmente dado el cambio socioeconómico en el Distrito de Arte del Museo. «De una manera dolorosa y poética, reveló lo que fue eliminado y expresó lo que fue silenciado», dijo Sroka.

Jackie estaba buscando el apoyo de su padre, Roberto, quien emigró a los Estados Unidos desde Guadalajara a los 20 años, con concepciones y creación de terracota y estatuas de reproducción. Si bien su trabajo se ha centrado durante mucho tiempo en el trabajo de la comunidad inmigrante que es visible e invisible, especialmente aquellos relacionados con la historia del material y la cultura del entorno urbano, todavía siente la discreción entre su vida en el Condado de Orange y su práctica artística en Los Ángeles, donde ha vivido durante una década.

Las baldosas de techo de terracota en vuelos en la exposición ICA Castillo.

(Jeff McLane / ICA LA)

«Hacer arte a menudo se siente como una búsqueda que es muy solitaria o pregunta, y realmente separada de ver a mi familia», explicó Jackie en la brillante tarde que conocimos en ICA. «Para esta exposición, quiero encontrar un medio para unir a los dos y pasar más tiempo con ellos a lo largo del camino».

Aunque el grado de ingeniería eléctrica Roberto no fue transferido a los Estados Unidos, Jackie creció para verlo construyendo lo que la familia necesitaba. Roberto lo ayudó a determinar la altura y el ángulo exactos de cada mosaico y hacer una manera de asegurarla en un lugar a lo largo de la clavija de acero.

«Aprendí mucho de nuestra conversación sobre todo, desde la estética hasta las matemáticas», dijo Jackie. «Consideramos que los artistas encuentran esto, pero teniendo en cuenta el espacio y los recursos, realmente sorprendentes lo que puede hacer la clase trabajadora».

Los tallos de baldosas y el fortalecimiento individual crean una impresión sorprendente de movimientos centrífugos cautivadores y vertiginoso. «El orden exacto de cada pila está de acuerdo con la caída que fue capturada en una película», dijo. «No son arbitrarios o solo estéticos, sino que están obligados a ciertos momentos en el tiempo asociado con los cuerpos de ciertas personas en el trabajo de parto».

Al exponer la jubilación industrial responsable de la integridad estructural del edificio, Jackie también atrae la atención a los trabajadores responsables de la construcción, el mantenimiento y la reparación del edificio. Bajo la fachada de cada casa, escuela, centro de negocios y centro comunitario de capas de material y memoria, significado que va más allá de los registros de pensamientos y manos que los imaginan y los recogen. Innumerable vida vive en sus paredes y la tormenta pasa sin una licencia anterior.

En las baldosas guardadas, puede encontrar el lujo de la sal, las manchas de agua, los inquietudes, el líquenes, las manchas de hollín, los arañazos y las heridas. Aunque la evidencia no puede ser vista por los ojos inaugurados, también contienen la memoria de la tierra desde la que se forman y los métodos tradicionales de impresión y disparo de arcilla. La historia se pierde cuando el material antiguo se arroja a la basura y se reemplaza con un producto recién creado.

Las fotografías hacen un efecto de recubrimiento similar al proceso de construcción.

(Jeff McLane / ICA LA)

Las fotografías que se insertan en la instalación vuelven a crear este efecto de recubrimiento. En el lado derecho de la pared, el pilar del pilar gemelo que sobresale hacia el brillante cielo ceruleano está perturbado por rastros de letras y números que son casi invisibles. A primera vista, el texto de la ilusión parece ser parte de la foto; En un examen más detallado, está claro que está en el tablero de cemento debajo de la imagen, que se imprime en la pantalla de la ventana semitransparente. «Quiero colapsar o complicar el espacio donde está la foto en estos trabajos», dijo Jackie. «De esta manera, invitan a más participación en profundidad, lo que requiere que los espectadores disminuyan la velocidad para comprender por qué las imágenes parecen cambiar dependiendo de su perspectiva».

Instalación, en general, fomenta cambios en la misma percepción. De pie en el medio, sentí como si hubiera sido revertido por un momento, y vi las baldosas que estaban ahogadas por mis manos bajadas al techo recién construido.

Tal vez no sea demasiado tarde para comenzar a reconstruir de manera diferente, no guiada por la tecnología actual y las prácticas de explotación, sino por la experiencia y la atención pasada.