Reseña de libros
No hay forma de regresar: la vida y el trabajo de Jonathan Demme
Por David M. Stewart
University Press of Kentucky: 280 páginas, $ 30
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Antes de señalar su mirada a Hollywood, Jonathan Demme aprendió a convertirse en veterinario.
Las películas pueden haberlo cautivado desde la infancia, pero los animales son «obsesiones paralelas», escribió el periodista de cine David M. Stewart en «No At Back», biografía desigual del director del Oscar ganador de «The Silence of the Lambs».
Al final, la clase química demostró ser demasiado difícil, y solo un animal que tenía un interés lo suficientemente largo: el cocodrilo, el periódico de la Universidad de Florida que le permitió contribuir a la revisión de la película. La carrera como veterinaria es abandonada por el bien del cine.
Demme, quien murió en 2017, forjó una carrera determinada por películas que centraron las voces de los cambiantes márgenes comunitarios. Destacó a la mujer («Swing Shift»), un hombre negro («amado») y un hombre gay del VIH positivo («Filadelfia») en una narración que celebra sus pruebas a través de lentes de cámaras de empatía. Intersperado entre los proyectos de Hollywood es un documental como «The Agronomist», en una de las estaciones de radio de Haití independientes; «El derecho a regresar», sobre las víctimas del huracán Katrina que luchó por acceder a sus hogares nuevamente; y «Detente razonable».
(University Press of Kentucky)
Demme mismo fue testigo de las dificultades en las afueras de las personas que enfrentan personas que entran en el espacio (a menudo blancos) y se niegan a dejarlo ir. Su abuela vuelve a contar puntos de rosa sobre la construcción de equipos de aviones durante la Segunda Guerra Mundial antes de regresar con fuerza a su vida doméstica. Al crecer en el entorno de Miami opuesto, Demme ve cómo los negros crean su propia «música y energía» durante la separación, la cultura que respetará en sus propias películas.
Después de graduarse de la universidad, Demme consiguió un trabajo de publicidad en el artista unido. Durante la reunión, el conductor coincidente François Truffaut, el maestro de autor le dijo a Factotum que estaba desesperado de que tenía los ojos para dirigir. Demme insistió en que no estaba interesado en convertirse en director, incluso después de que el cineasta francés escribió una copia de «Hitchcock». «Sí, sí», respondió Truffaut.
Además de esta protesta inicial, Demme se mudó al oeste a Hollywood, trabajando para el productor de B-film Roger Corman en películas como una imagen en bicicleta en 1971 «Angels Hard as The Come» y la historia de una alegre prisión de 1973 «Black Mama White Mama» antes de dirigir «Caved Heat» con una feminista
Demme dirigió proyectos sociales conscientes durante la década de 1970, manejando a las personas que perdieron sus derechos y fueron olvidados a través de la historia de acción y comedia. «Mamá loca», sobre una ama de casa que tiene la intención de vengarse de las personas que mataron a su esposo, destacó el deseo de Demme de reconocer la lucha de las mujeres que estaban en curso contra el mundo patriarcal. «Fighting Mad» y «Citizens Band» (luego titulada «Mango con cuidado») tocó la codicia, la destrucción ecológica de la compañía y encontró relaciones humanas en la pequeña ciudad estadounidense.
«Melvin y Howard» ganó dos Oscar y fueron nominados para el tercero. Pero en una experiencia que desafortunadamente se repetirá, «Swing Shift» producido por Goldie Hawn es un proyecto que está muy desmoralizado para Demme. Quiere hacer una «perspectiva feminista de las mujeres durante la guerra», escribió Stewart, mientras que Hawn imaginó la película como una dulce comedia romántica. El poder de Veto Hawn significa que todo el fin es la rehotación, debilita principalmente el sueño de Demme de su mensaje político. Una década después, Demme sufrirá la misma disputa en la lucha «amada», con Oprah Winfrey por aspectos de caracterización en la esclavitud sobrenatural. (Winfrey le dijo a Stewart que tenía prohibido ver el diario por un corto tiempo).
Pero la comodidad creativa se encuentra, como Demme repetido durante años, en la música. Hay una película de concierto de Talking Heads «Stop Makch Sense» y algunas de las películas de conciertos de Neil Young; «Something Wild», una película de Melanie Griffith que hizo después de «Swing Shift», la cantante claramente presentada por la hermana Jamaica Carol y la portada «Wild Thing».
Aún así, su deseo de la protagonista femenina que es «confiable en el mundo de los hombres que minten», lo que también desencadena la producción, si solo una parte de ella se maneja en el enfoque de la abreviatura Stewart. «El silencio de los corderos», «Rachel Geting Casado» y «Ricki and the Flash» están grabados, en la misma sección, la fuerza y la vulnerabilidad de las mujeres, contra el sistema de justicia penal, rodeados de adicción y aislados de la familia, que rechazan a la víctima como una opción.
La biografía de David M. Stewart sobre Jonathan Demme enfatizó que no era una biografía definitiva sino un esfuerzo por «comprender a Demme como cineasta».
«No hay forma de regresar» enfatizar que no es una biografía definitiva, sino un intento de «comprender a Demme como cineasta». Si Stewart puede ser perdonado por los detalles de la luz sobre la crianza de Demme por esta razón (solo unas pocas páginas), está menos liberado debido a su atención inconsistente, a menudo concisa, de las películas de Demme y qué mensajes deben obtenerse desde la larga visión del director. Enfoque de parche de Sulam: «Rachel Geting Casado» recibió varias disecciones con detalles de producción mínimos, mientras que «The Silence of the Lambs» recibió detalles de producción amplios sin análisis de películas, sin ayudar a extraer las líneas temáticas de Demme como cineastas. Para terminar el libro con su muerte y sin el último comentario solo agrega este problema.
Lo que es un poco redimido «No Back» son los detalles dados a la vida de su vida de Demme. Comenzando primero con la libertad de expresión, Demme se movió para documentar la transformación de Haití de la dictadura a la democracia en varias películas documentales energizadas. Si la conexión política no siempre se devuelve a sus películas dramatizadas, aprecie cómo Demme lucha por las voces de personas como Haití y después de que Katrina al menos resalte su defensa de toda la vida sobre la pantalla de lo más olvidado y fuera de la pantalla.
Cuando Demme era un niño, su madre le dijo que escribiera sobre las películas que vio con respeto «para revelar el secreto detrás del milagro». Tal vez una ironía desfavorable más tarde que esta misma sugerencia Stewart le dice que la mayoría de ellos no están en «no hay forma de regresar». Si bien está previsto y admirando, esta biografía a menudo se demuestra sin problemas, mostrando dificultades para calcular las oeuvre demme y las lecciones políticas y cinemáticas más profundas. Este libro todavía establece varias bases para proyectos futuros que pueden ser más expertos en sintetizar la vida con el arte.
Smith es un autor de libro y cultura.
